控制秘藏听起来就很危险。

安南不能对称地位的实力没法染指，但凛冬夫人可以。比如凛冬夫人的侍卫长和宫廷魔法师——她们分别是史诗战士和史诗法师。

那是安南忍不住色诱回星月湾的存在。

所以在魔法戒指落入凛冬夫人手中后，贝塔尔城恢复沉寂——他们或许在与凛冬夫人谈判，又或许在积蓄引起动荡的力量……

这和安南关系不大，他沉浸在创作《贝塔尔的救赎》的乐趣中。

《贝塔尔的救赎》比《法师塔沦陷》更难本地化，因为安南知道贝塔尔城地牢没有广场，没有放风时间，没有下水道，没有假释，甚至无期徒刑也没有——为什么要浪费粮食养一个邪恶的人？地牢很挤，地狱很空。

《法师塔沦陷》尚且还能用“法师塔确实重建过”让它作为伪史实，增加观众共鸣，但是贝塔尔地牢什么情况本地人都清楚。囚犯有活干，有饭吃，有单人间住……这已经比大多数平民过的要好了。

安南的选择是向现实靠拢，至于实在没法圆的广场……地牢外有一片空地，用来修建一座高墙围起正好。而且让谁施工他都想好了。

原木结构和砖石结构费时费力，为什么不用微风城最新炼金产品：水泥？最多一个星期，一座美观而坚固的高墙就会拔地而起。

至于会暴露身份……《法师塔沦陷》的魔法石卖出第三十枚时安南就不在意了，而且时至今日居然还没有贵族发现“杰克”和“奥尔梅刚刚好”相像……

边撰写贝塔尔的救赎，安南边想由谁扮演角色。

首先是安迪的扮演者。安南不介意扮演安迪，但没有太多阅历的民众真的会以为北境之王坐过牢，被囚犯三兄弟猥亵——尽管前半部分确有其事。

弗朗科伊斯外形优异，不过作为故事片的《贝塔尔的救赎》不需要太出众的相貌，安南能想到的是让吟游诗人扮演从三十岁到五十岁跨度的安迪。作为吟游诗人，他应该能将安迪渴望的自由完美诠释。

然后是弗里曼的扮演者——安南想不起那个角色的名字，就用弗里曼来代替。

一位被关进监狱数十年，假释屡次失败最后放弃，几乎被监狱体制化的沧桑的老人……安南第一个想到的是老兽人。

安南带着尚未写完的剧本来到地牢，意外得知老兽人识字后将剧本交给它：“你想演这位弗里曼吗？”